【でっちあげ 殺人教師と呼ばれた男】○○は怖い！抑制の効いた力作！
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#でっちあげ #映画 #レビュー #綾野剛 #柴咲コウ #亀梨和也
パンフレットの表紙
週刊春報
がおもしろいですね❤
えっ、 F1じゃないの⁈
ポスターだと亀梨さんが3番目に重要なキャラに見えますが、実際は小林薫さんか光石研さんの方が重要キャラでしたね。
でっちあげ 福岡殺人教師冤罪事件の概要は、以下の様な感じだったみたいですね。約10年に及ぶ闘いだったということですね。
朝日新聞平成15年６月27日西部本社版「小４の母『曾祖父は米国人』 教諭、直後からいじめ」と大きな見出し(市川記者)。西日本新聞平成15年９月24日紙面記事。
同年10月９日号「週刊文春」の西岡研介記者「『死に方教えたろうか』と教え子を恫喝した史上最悪の『殺人教師』」とのタイトルと教師実名報道。
全国ネットワイドショーが一斉に飛びつき、連日、報道合戦を繰り広げる。
男児両親、ＰＴＳＤを理由に、教諭と福岡市を相手取って約１３００万円（拡張申し立てにより、最終的には約５８００万円）の損害賠償を求める民事訴訟を10月８日、福岡地裁に起こした。 訴訟の先頭に立ったのは、元裁判官で、福岡県弁護士会「子どもの権利委員会」委員長を務める大谷辰雄弁護士。約５５０人もの大弁護団を結成。原告ら代理人として記載されているのは、大谷辰雄、八尋八郎、内田敬子、橋山吉統、平岩みゆき、甲木真哉、徳田宣子の７名の弁護士。
10月10日、教師は、停職６か月の処分の撤回を求めて福岡市人事委員会に不服申し立てを行なった。
10月13日放映日本テレビ「ザ・ワイド」、翌14日テレビ朝日「スーパーモーニング」で教師の釈明を取り上げた。
「週刊文春」（10月30日号）が「史上最悪の『殺人教師』を擁護した史上最低のテレビ局」と銘打って、「ザ・ワイド」「スーパーモーニング」の両番組を激しく非難、大谷弁護士の怒りのコメントを紹介。
毎日新聞栗田亨記者11月24日付毎日新聞全国版「教育の森」コラム「福岡・男児いじめ問題 互いに干渉しない担任」教師批判記事。
平成16年１月下旬、南谷洋至弁護士と上村弁護士が教師の代理人となる。２月２日第２回口頭弁論より二人の代理人は教師の体罰を事実無根とし事実関係を徹底的に争うことを言明。
平成18年７月結審、1審判決を原告側が不服として控訴。
控訴審平成19年１月スタート。原告側が、同年３月５日付で教諭への控訴を取り下げ。それに対し南谷、上村両弁護士は教諭を、「福岡市の補助参加人」とするよう裁判所に申請して認められる。
平成20年2月7日結審当日に石井宏治裁判長が当然の福岡市への和解勧告、福岡市の山本弁護士は応じて、和解手続きに入るも金額合意できず、11月25日控訴審結審。教師の補助参考人の主張や証言は黙殺された判決であった。
平成25年1月17日教師の不服申立の審査結果、福岡市人事委員会の判定により処分取り消しが決定。教師の無実が確認された。
最初に氷室律子の供述を再現した映像が流れるあたりがミソなのかもしれないと思いました。
もう少し本当はどっち？と泳がせて貰えるかと思って見始めましたが、実話では過剰に話しを作れずやむを得ませんね。私も木村文乃さんのシーンが好きでした。
メディア報道と世論が一人の人生を追い詰める恐ろしさ。正義とは何かを静かに問いかける作品でした。
小林薫の弁護士役に救われ、柴崎コウの母親の異常性に振り回されてしまった人は気の毒というしかないです。
おっしゃる通り彼女のような方こそ映画を観て欲しいですね。
『逃げ切れた夢』の光石研が最後まで逃げ切っていたのがウケました😊
《でっちあげ.》
三池監督、綾野剛さん、亀梨和也さんのお三方が、ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞ『ボクらの時代』に出演されていたのを観ました。綾野剛さんと亀梨和也さんの演技に対する姿勢や取り組み方が真逆とも言えるくらい違っていて、興味深かったです。 綾野剛さんはたいへん達者な俳優さんとは思ってはいたものの、特に好きではなかったのですが、
「役になりきり、日常も引きずる」ほどのめり込むと知って見直しました。対して亀梨さんは、「いつまでもアイドル感覚が抜けない。役を演じていても“亀梨和也かっこいいだろう！って感じで入りこめていないのがわかる」と。へぇ～、そうなんだ、なるほどでした。
タイトルの出し方がめちゃ格好良かった
思わず、おーってうなった
『でっちあげ ～殺人教師と呼ばれた男』
面白く観ました
竹内さんTさん仰るように
予告は『怪物』を連想させましたw
劇中のストーリーは兎も角
私的に比較的TV的？少しライトな仕上がりだと感じました
実話なので想像通り？裁判の理不尽さはよく描かれていたと思います
鑑賞中とても遣る瀬無くなりました
綾野剛はこのタイプの演技が素晴らしいですね♪
骨太な社会派作品好きなので三池さんてどうなの？？って思ってましたけど物凄く良かった、のめり込みながら観てました
なんで？やってない事やったと言ったり、謝ったり🤨理解不能…根本から～自己責任の話🤣
15年前、私は40歳の若さで、自動車免許を返納しました。
「でっち上げ」が怖いからです。
例えば幼い子供を自動車に乗せて誘拐して、殺して死体を自動車に乗せて山に埋める、みたいな事件が発生したとき。
自動車免許を持ってない人は犯人にでっち上げられる可能性が減ります。
私は40歳のときにこのことに気付いて免許を返納しました。
丁度？、昨日観ました。特に前半、気持ち悪かったです。小林薫が出てくるまでは。特に薮下先生の優柔不断さにイライラしました。つまり、、よくできてて面白かったということかも。
ところで、550人というのはほんとうのようですよ。事実に基づく映画って出してるのに、そんなところで盛るわけないじゃないですか。
私が気になったのは、10年後の設定です。息子が教育実習ということは22歳？。じやあ、事件当時は12歳で、小学生か中1かな。タクト10歳とそんなにかわらない？
5年後なら当時高1とかで自然なんですけどね。
それと、あのゴルフ旦那、腹立ちました。
今の時代なら絶対に名誉毀損とかで逆に訴えてやりたいですよね。
6/29山形フォーラムで「でっちあげ ～殺人教師と呼ばれた男」を観てきました。
この福岡の事件をよく覚えてなかったので、最初は「怪物」のように観た方向が違うと認識が変わるというような事件なのかと思ったら、保護者の氷室律子と拓翔のでっちあげという事実がわかってくるという展開でした。学校の対応はなんとも無責任で問題を大きくしないためと言いながら校長教頭の立場を守るための詭弁でなんともお粗末ですが、実際の学校もこんなものなのでしょう。律子の幼少期の母親によるネグレクトがこんな人格にしたとはいえ、薮下にとってはたまったもんではないですね。今でも報道のあり方やSNSでの誹謗中傷など何も変わらない現実に薄寒くなります。こんなことがあったら先生になりたいなんていう人が少なくなるのも当然ですね。
ウチ、藪下先生と全く同じ立場に立たされたことがあります 保護者の一方的な訴えを校長が鵜呑みにして謝罪を強要してきた ただウチは謝らんかった 校長も教育委員会も信じてなかったから まあいわゆる不当配転で遠方の学校に「飛ばされ」ただけで、処分や裁判とかされたわけやないけど ウチの味方をしてくれんかった校長は光石研と同じくご無事に退職されたと風の噂に聞いてケッと思ったことを思い出した 校長・教頭なんて大体あんなもんです
綾野剛は一時ガーシーに一方的に攻撃されて大変やったから、身につまされて演技にも力が入ったのんと違うかなと思った
冒頭の胸糞悪い映像が三池監督らしいかなと思いました・笑
柴咲コウの夫（迫田孝也）は家庭での会話もなかったので子供のことは妻に任せっきりの夫みたいな象徴にしていたのかな、無関心な人と言いたかったのかなと思いました。何百人もの弁護団が原告の身元を確認していなかったのか、ホントなのか不思議でした。
小学校での出来事でちょっと羅生門スタイルだったりするので是枝監督の「怪物」を思い出して既視感を覚えます。
いや、もしかしたら坂本裕二はこの実際の事件をモチーフにしたのかもしれません。
タイトルの出し方は少しアザトイです。
三池監督としては地味無い内容ですが何気に豪華キャストなのは何故だろう？
教師になる前の主人公が雨の日にアパートの入り口で出会う姉弟を見て、すこし前に崖から落ちたクルマに取り残された姉弟を思い出しました。
あの子達はその後どうしたのだろう？
原作のノンフィクションを読んでみようと思います。
「羅生門」のように証言によって事実が歪曲されていく経過が見事で、なかなか面白く拝見しました。
ちょいネタバレ
一方で小澤征悦さん演じる精神科の教授の描写がどうもリアリティがなく、よく日本精神神経科学会から文句が出なかったなぁと思いました。あんな雑な診断はあり得んでしょう。●●を同席させるなんて！
竹内さんのおっしゃる通り、ストレス解消には映画を観ることですね！
後はシネマサロンを視聴してお三方のやり取りにほっこりすることです😊
原作読みました。映画内では伏せられてますが、第一報を報じたのは朝日新聞。映画内で「週刊春報」となっていたのは週刊文春。その他、毎日新聞、西日本新聞、テレビ朝日などなどが事件をどう報じたか、記者の実名入りで詳しく書かれています。ここでは書きません。
事件は「モンスターペアレント」という言葉が登場するはるか前とは言え、この校長の対応は異常に感じます。医師の診断の杜撰さも事実だったそうで、こうなると、さすがに、やってないこともやったと言ってしまうかもと薄ら寒く感じました。
母親の虚言の方も映画以上にキテレツで、祖父がアメリカ人、曽祖父がアメリカ人、母方の祖父がアメリカ人と二転三転して、何が何だかわからない。アメリカの小学校で飛級は真っ赤なウソ、なんですが、一度くらいはアメリカに行ったらしい。
ただ、これは福岡県人としての感想だと思っていただかなければなりませんが、福岡にはかつては米軍基地がありましたので。あの母親の母親の世代がアメリカに行ったっていうのは、今の感覚とはまったく意味が違うんです。そのあたりのことは本人の証言がデタラメすぎて、それ以上掘り下げる必要はもちろんないので。
日焼けのダンナの方の経歴もかなり怪しいようで、アメリカで出会って結婚したのもウソ。女房の虚言を旦那の強面で押し切るってパートナーシップだったのかもしれません。
付き合ってると頭がおかしくなりそうな事を、映画はよくまとめてると思いました。事実は映画よりぐちゃぐちゃ。モンスターペアレントとカテゴライズしていいかどうか悩みます。原作は、漫画化もされているそうです。
ガーシーとの件があったから、めちゃくちゃ綾野剛も役に入り込んでた気がする笑
個人的によくわからなかったのが仏壇のリンを鳴らしたシーン
あれなんで？？笑
亀梨和也演じる記者、裁判の傍聴席をよく見てみると最初は後ろの方に座ってるけど何回か目にはもう席にいなかった。他社の記者はまだいたけども、「殺人教師」というネタがピークに達してあとは盛り上がりは下るだけ、と見切りをつけて他のネタに移ったのかと思うとしっかりと"数字を追いかける記者"として描写されてたのではないかなぁ、と個人的に思った。
「怪物」が、この事件を切り取って事件の本質無視して「素材」に使った事が不快。マスコミも無実の人間を自殺寸前まで追い込んだ後ろめたさから、原案のノンフィクション本をずっと無視していて著名人でこの本に触れたのは武田鉄矢ぐらい。
20:05めっちゃ面白いw
550名の弁護団は本当ですよ。
国宝と1stKissがなければ今年ベストフェイバリットです。
胡散臭くて、アザとい演出もラストに向けて吸引力が強かった。
三池崇史作品では、あたり🎉です。
亀梨和也がよかったです。こんなグズ野郎が偏向報道、印象操作の発信源というのがリアリティあり。
胸クソ役の俳優陣の痛快な演技にたなびく感動がありました。
結末を知っているが故、前半は理不尽に次ぐ理不尽で観ているのがとても辛かったです。
木村文乃と小林薫以外のメインキャストの事を役にハマりすぎていて（ブラック綾野含め）全員嫌いになりましたね😅
実録裁判モノの『Winny』とは違い、完全に無罪が認められて教師として復帰し、おじいちゃん先生？になっても教師を続けられていてホントに良かったなぁと思いました。
『物足りない』と思わせるくらいにムダを省いていてとても観易かったです。
でも、2つ折り携帯，当時のゲーム，「今川焼4軒」からの歯の間に挟まった粒あんの薄皮を取る綾野剛，「白湯ですが。茶葉切らしてまして〜」等々の小ネタみたいなものが端々にあって良かったです。
旦那については豪勢な部屋と弁護団何百人もつけられる経済力で下品なゴルフ焼けと凄むところもあり
まともな稼業ではないいわゆる反社なのかと思いました
しかも親子の暮らしに父親の影がない
もしかして父親と息子は血がつながってないののかと思いました
昔読んだ原作本にも父親の記述が少なかったと記憶しています
今日、観てきました。鬼滅の影響で、21過ぎの1日に1回だけの上映でした。
ラジオである方がお勧めしていて、その方もTさんも仰る通り、柴咲コウさんの演技がすごく良かったです。うちの妻を腹立たせるほどでした。
「誰も自分の言うことを聞いてくれない」これは、全く聞いてもらえなかったり、言うことの一部だけが広まったり、近年はもっと強まっていますね。
最近の邦画「私たちが出てます!」みたいなチラシデザイン、最近多すぎる。