【ザ・ルーム・ネクスト・ドア】アルモドバル監督！75歳の境地！
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#ザ・ルーム・ネクスト・ドア #ペドロ・アルモドバル #ティルダ・スウィントン #ジュリアン・ムーア #映画 #レビュー
大学の頃、友達がボソっと「苦しまないなら明日死んでもいい」みたいな事を言って、そんな感じの奴じゃなかったから驚いたのと同時に、なるほどなと思った事を思い出しました😅。
要は生きている人間にとって恐ろしいのは死そのものじゃなくて、死に至る苦しみ(死が見えてからの待ち時間含む)なんですよね。
例えば広島では一瞬で七万人の命が奪われてそれはそれで悲惨な事だけど、その年の末にはその倍の十四万人が原爆が原因で亡くなっている事を考えると、半分の七万人は何千倍何万倍もの痛みと苦しみの中で死んでいった。むしろ怖いのはこっちだと。
死、そのものは誰にでもいつか訪れるもの、なんだけどそれが現実として近づいた途端あたふたする。厄介な物ですね。
「敵」で長塚京三が言ってた「健康診断ってのは人を健康にしないよ」はその通りだな、と思いました😅。
アルモドヴァル作品には裏テーマが隠れてる事が多いけど、今回はジョンタトゥーロに言わせたのがそうなんだろうか？「科学を学んで現状を見れば誰でもわかる。新自由主義と右派勢力が手をつないで地球を破滅に導いている」みたいな事言ってたし、ピンクの雪が降って「気候変動も悪いことばかりじゃないわね」とティルダスウィントンに言わせたり。
そんなマーサ(ジャーナリスト)の状況に人類の今後を客観的に重ね合わせてて、もう逃れられないならせめて尊厳を持って対して行こうと、一方そんな中でも精一杯楽しもうって考え方がジュリアンムーアのイングリッド(フィクショナリスト)なのかな？
つまりは環境破壊、地球温暖化におけるアルモドヴァルの諦念、無力感なのかな？と思いました😮💨
私も酒匂さん同様、合わない派でした。
今時珍しいくらい劇伴鳴りまくりで、作り込まれた演出の会話劇。
LGBTQ+ で、アーティスティックで、文学的で、ハイソなリベラル臭が鼻につき、正直あまり面白くはない。
ただ、終盤のトラップで見え方が少しだけ変わるところはちょっと痛快。
動く彫刻のようなティルダ・スウィントンを眺めているだけで飽きない作品でした。美しい舞台、衣装と名優どうしの会話劇が結晶した宝石のような作品ですが、あえて難を挙げるとすれば、ティルダ・スウィントンもジュリアン・ムーアも、死を前にしても全く動じなさそうな強い人間にしか見えないこと。😅 もう少し心が弱そうに見える俳優でもよかったのでは？とも少しだけ思いました。
死をコントロールしたいという死生観が私には合わないのでフェイバリットにはなりませんが、死について考える問いとして良くできた作品でした。
「すべてうまくいきますように」の時も思いましたが、金銭的に恵まれた人だけが死をデザイン出来るという皮肉も感じます。
ただ、自分を失っていく恐怖に耐えられずに自ら幕引きしたくなる気持ちは理解できるので、マーサの選択もまた、どうすることも出来なかった悲しい物語だったと思います。
ちなみに二人の衣装は
イングリッド
・BOTTEGA VENETA
・CELINE（ヴィンテージ）
・The Row
マーサ
・LOEWE
・VALENTINO
・GUCCI
などがセレクトされているそうです。
マーサの方がカラフルで生命力あふれるイメージなのが逆説的で見事ですよね。(という考察記事を読みました)
とても良い映画でした。セリフの中にちょっとした社会的メッセージが込められていて好きです
酒匂さんはご自身の親子関係に当てはめて考えたのでしょうね、わかります
マーサは、最期に娘さんにわかってもらえて幸せだったと思います
ちなみに私は誰にも迷惑をかけずに、ひとりでひっそりと死にたいです（笑）
「Talk to Her 」の中で『Cucurrucucú paloma』を歌っているのはCaetano Velosoです。泣けました。アドモルバルの映画祭が開催されたら、ぜひ拝見したいです。
フェイヴァリットではないですが、先週観た傑作ぞろいの洋画のラインナップの中では、頭一つ抜けたベスト候補クラスでした、僕は(^.^)(-.-)(__)
衣装とても良かったですね
ティルダ様 引退ホントですかね
死生観が人それぞれなので受け止め方は異なるのは当然。ティルダとムーアの緊張感ある会話劇が素晴らしかった。最後の警察と娘は蛇足だったかな？
とても重たいテーマの映画でしたがアドモドバル監督独特の原色っぽいカラフルな色使いがあちこちに散りばめられていて最初から最後まで心地よく見られました。
私自身は認知症になって周りに迷惑をかけるくらいならそれ以上長生きはしたくないですが、ただいかにも自律的で強い女性2人が交わす人生と死に関する知的で理性的な会話は痛々しくも感じられました。
後半のジュリアン・ムーアとジョン・タトゥーロの会話は生きる上での示唆に富んでいたし、ティルダ・スウィントンには声を出して驚いてしまった場面もありましたね。
かなりのハイファッション映画でしたね。空間も、そこから見える都市と郊外の景色、映るもの全てが洗練されていて、一流の仕事という印象を受けました。が、感想は酒匂さん寄りです笑
観ながら大傑作！と興奮、観終わって今年ベスト級(フェイバリットも)と思いながら劇場を後にしましたが、ここまで賛否(しかも否が多い)分かれるとは思いませんでした。美しく彩り豊か、音楽も素晴らしかったです。
僕はマーサは余命宣告後の理想の最後を迎えられたので、ある意味ハッピーエンドと思いました。そのせいか全く泣きませんでした。
まってました。アルモドバル歴30年全制覇者としては、原作が小説がゆえか、変態アルモドバル節がうすめで、だれか別のカントクがアルモドバル監督のマネしているように見えました。
お衣装や美術の色彩は相変わらずですが、アメリカ合作のせいか100%スペインではなかったし、カメラマンも違っていました。
大女優お二人の演技合戦は圧巻でした。しかしセリフが英語で舞台がNYなのがすごい違和感でした。
自分は映像業で、アタメを観て、このヒトについていこう！と決意したため、ここ数年は、これがココロの師匠の最後の作品になるのではないかとバクバクします。
そういう意味で泣けてきました。
ベストとフェイバリットの間に横たわる溝が分かる好例のような作品。
年齢、年収、家族構成、健康状態、そして死生観。
観客ひとりひとり違うので、見終わった後の感想も十人十色。
誰かと観にいって、まったく意見が合わないまま帰路に着く、なんてケースもある映画だと思います。
「何か言いたくなる」映画を撮った事態で、この映画が存在する意義があると思います。
酒匂さんの反応、感想は、予想通りでしたね😮
私はフェイバリットです。女性を描いてますが、性別の壁は超えているように思います。私は男性ですが、理解できるところは多々ありました。
ブルックリン橋越しに見えるマンハッタンの稜線、new york snowと映像が、Jムーア嬢演じる作家先生が
紡ぐセリフが素晴らしい。ずっと観ていられます。でも日本人の自分から見るとちょっと高級すぎるというか、
高尚というかちとこそばゆい。自分的にこの手のフェイバリットはやはりアキラクロサワの「生きる」で描かれていたしんみり人生観だったりします。でも良作。😊
アルモドバル監督作品「ペイン・アンド・グローリー」が印象深いですね
そしてどの作品からも画面から溢れる色彩に釘つけになります
鑑賞前に動画を拝見しましたが期待度が倍増しています
最近のこの監督の映画の中でも、なかなか素晴らしい作品だった！
酒匂さんの感想、興味深かったです。私は、大好きなアルモドバル監督作、今回も堪能しました。「トークトゥーハー」が特に好きです。
竹内さんの解説を聞いて、また観たくなりました。
レビュー、ありがとうございます😭😭