【エマニュエル】原作リメイクを期待したら・・・○○が面白くない！
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#エマニュエル #レビュー #映画
1974年、確かこれのオリジナル版公開時から「R指定」(高校生未満視聴不可)などと言う、「成人映画」より一段緩いレーティングが出来たはず。
たぶん運営もまだまだ緩かったんだろうけど、まじめな厨坊の自分は観に行けませんでした😅。その割に同じ頃公開の日活の「妹」なんかは制限なく、冒頭のアンヌ隊員のエロエロシーンでめっちゃ興奮したりしてたんですけどね🤣。
そんなあれこれを実体験してるので、その後高校時代にTV(淀長さんの日曜洋画劇場)で普通に放映されたときは、あれは何だったんだ！状態でしたね😅。もちろん日曜夜の家族団欒で見る映画じゃない事はすでに知ってたので、そこでも見れなくて、結局見たのは大学入ってからだったけど😆。
と、オリジナルの話に終始しちゃったけど、こんな話だっけ？って感じだったけど、やっぱ全然違うのね🤣。
監督は「前作は対象だったけど今作は主体」と言ってるようだけど、あまりそっち系は感じられなかったかな？
でも、カフェでの会話＆リズムでの性交渉😅や、最後の代理行為あたりに、メンタルとフィジカルの同期性を失った老人のエロチシズムを感じられて、自分ら世代の男(最も映画を見に行く客層-女性主体を望む方とも😅)を対象として意識してんのかな？とは思いました🤣。
オリジナル版は、学生時代に、スクリーンで鑑賞しましたが、セピア色の思い出に。
本作品は、マイ鑑賞優先順位が低いので、観ないまま終わりそう。
この動画のみ、参考に視聴することに。
オリジナル版はなかなか良かったし、わざわざタイのロケ地にまで行った。綺麗なポルノかな？やっぱり日活ロマンポルノが懐かしいです。
Tさんへ
私(50代のおばちゃん)もとっても気に入りました。1人最前列で鑑賞。
とにかくファッション全部素敵で美しかったし、映画全体の雰囲気、エキゾチック感、(ホテル内ですが、、)ストーリーがつまらないとか関係なかったし、、。原作無視でも良いし。。
終わり方も良かったと感じました。。満足です。。
エロスに対する感性は酒匂さんに共感してしまう私(^^;) 『氷の微笑』のシャロンストーンは最高でした(^_-)
面白くない映画のつっこみトークって、本当に面白いですね😁なんかお二方、いきいきとしておられて😂
エマニュエル
本作は多少の改変を含んだリメイク版ですが、僕には前作の方が良かったです。
その時は劇場鑑賞ではなかったし、今よりも若い時だったし、状況の違いはいろいろとあります。舞台も香港ではなかったと思います。
画面のトーンが「暗い」というのが本作の印象です。
「性の目覚め」や「覚醒 解放」といったテーマは変わっていないのですが、見受ける側つまり観客の心象や背景は前作の公開の時とは大きく変化しています。
だからか R15 という高校生世代から観られるようになっているのはその現れなのかも知れません。成人映画としなかったのにも関わらず、全く修正がなく それは驚きでした。
愛と性は人類の根本的なテーマなので今後も期待したいですね。
今回は酒匂さんに同意です！もう退屈極まりない105分でした。ノエミメルランなど俳優の無駄遣いだよ。
えーーー酒匂さんも竹内さんも原則つまらない派なの！・・・と思いましたが。
私、オリジナル映画見ていないんですよ、そこの差は大きいかなぁ・・・Tさんも否定派ではないですもんね。
面白いと思った私はオリジナル映画を見て勉強しなきゃいけませんねｗ
オリジナル見ていない派と見ている派の差は大きいのではないでしょうかね？？？
オリジナル未見で
単体の作品として結構楽しみました
ですが 面白いかというと…
皆さんのお話聞くと
エマニュエルっていう必然性あるのかなぁと
映画の醍醐味は面白いと感じた映画よりも、むしろツマラナイと感じた映画について面白く語る事だと思います。
この映画は未見ですが、それを思い出しました。
そして記憶違いかもしれませんが、高橋源一郎氏がある雑誌で『忘れられない凡作』について書いていて、これが最高に面白かったのを思い出しました。
凡作を凡作だと語るのは誰にでも出来ると思いますが、凡作をあらゆる角度から語るには教養とスキルが必要だと思いました。
竹内さんがコメントしていた『監督はなぜこの映画を作ったのだろうか？』という問い。
私が映画を見る理由はそれに尽きます。
推測や仮定も含めて、その理由について誰かと語り合う事が一番楽しいと思っています。
うーん、酒匂さんと同じで、確かに個人的にも良い映画とは思えなかったです。退屈ではなかったんですけど、未だに妙なモヤモヤが消えない😢。自分がいかに性的な消費（？）をしているか、突き付けられた感覚で、なんだか申し訳ない気持ちになりましたね‥性的な消費（？）へのアンチテーゼなんですかね？
30年ほど前はエマニュエル夫人がゴールデンタイムにテレビで放送されてました。
当時わたしは高校生で祖父と一緒に観てたのに、途中から『もう寝なさい』と追い出されました😹💧💧
『うわー海外の映画って、やっぱりすごぃなぁ。』と思ったものです。
男性が全員有色人手でしたね。結局、フランス人の現実逃避だと思いました。
キネマ旬報一月号の監督インタビューで、「女性が愛している人と触れ合ってセックスしたいというのは家父長制的な考え方だと思います。もっと自立的なセックスが必要だということです。」
はて監督の言う自立的なセックスとは？ラストシーンのシノハラとの触れない交わりのことかな
酒匂さんが別の意味で興奮してらっしゃって（笑）非常に楽しいw
今回は、酒匂さんの塩対応に❓
最初にTさんに散々話させておいて、シネマサロンとして課題作と選んでおいて、面白くない…自分もリメイクとして成り立たないのは、百も承知ですがシネマサロン頼りに鑑賞して、まぁこの辺りで落着だなとは思いましたが…ぜひ、竹内さんが欠席した場合を想定してコーディネーターとして酒匂さんが任された時、視聴者の前で課題作面白くなかったですって、言い切ってください。少なからず、シネマサロンを信じて鑑賞しに行ったのは、自分の他ひとりくらいはいるかなと思います。ちょっと、『エマニュエル』に残念より、酒匂さんに残念でした。
性愛についての映画について、あれやこれやと理屈で論じようとすること自体が的外れなことは前提で、それでもつまらなかったです。エマニュエル以外の3人の主な登場人物（ゼルダ、マーゴ・パーソン、ケイ・シノハラ）の人格描写が中途半端なことに不満が残る作品でした。特に、ナオミ・ワッツ演じるマーゴ・パーソンの役回りがもっとどうにかならなかったのかなぁ。
ノエミ・メルラン 綺麗でした。
完璧なルックに2時間弱じっと引き込まれる。特に、嵐の一夜のエピソードが素晴らしい。
ただこのラストに監督の意図を測りかねていたのですが、竹内さんの解説がとても良い補助線になりました。
「実際の行為が満足を与えるところではない」←なるほど！！！
たとえば『ブルーピリオド』の感想回。高橋文哉の役回りを大事と理解すれば出てくるはずもない「東京芸大を合格した設定は現実的ではない」といったコメントを一発目の感想として語ってしまう、向かって右側酒匂氏のあまりの素朴な感性に驚いたのですが、今回の『エマニュエル』にしても「面白くない」のひと言しか出せない感性の乏しさと言うのは、やはりダグラス・サークをこともあろうか「誰？」と真顔で言い放ってしまうまるで映画に関心がない一般人が映画ヒットの裏側を語るコンテンツを展開しているという事実になんともやりきれない現実を突きつけられているようで非常に無念です。これじゃあ作品を観ているようで実はあまり細部まで観ていない大多数の映画館鑑賞者たちと同じになってしまう。「感じ方は人それぞれ」で済まされるような話しではないくらい、同調素人よろしくなハシャギっぷりな司会進行がなぜひたすら放置状態なのか？解せない。竹内さんの貴重な考察のみを切り取りして観たいくらいです。最近、視聴をどう楽しめばいいか悩んでます。
『敵』と見比べて改めて、男はインポ、女は冷感症、ではどうしようもないと思いました。『敵』の77歳の主人公の方がはるかにエロティックだと思いませんか？。